政府將就擴建堆填區到立法會闖關，對議員而言，這是一個影響深遠的決擇。要是支持政府，使堆填區繼續成為處理廢物的主流，令香港未來出現更多的堆填 區，否則便應堅決反對，向政府表明我們對環保的重視，要求以回收減廢來解決廢物問題。面對如此重要的決擇，民建聯等建制派，為環保企硬一次可以嗎？
環顧全世界的先進城市，都是積極推動回收再用及減少廢物的產生作為應對廢物問題的策略，香港在這方面遠遠落後之餘，政府到今天仍是不思進取，以為提供小恩小惠利誘建制派轉軚，便等同解決了香港的廢物問題，對環保既無願景，更無承擔。
反觀一開始表明反對擴建堆填區的眾多建制派，今天卻以毫無說服力的理由，準備為轉軚找藉口。要知道，我們現時面對的核心問題，絕不是垃圾車在運送廢 物時的衛生問題，而是要為廢物問題找出更環保的解決方法。眼見民建聯等議員，竟表示只要政府改善垃圾車的衛生便會考慮支持擴建堆填區，這種迴避與閃躲的態 度，對得住香港人嗎？
無承擔的政府，加上無骨氣的建制派，香港的環保前景真是哀哉。建制派，為環保企硬一次可以嗎？
http://forum.hkej.com/node/102734
2013年6月26日 星期三
2013年6月21日 星期五
政治暴力打入香港
壹傳媒主席黎智英位於九龍城嘉道理道的獨立屋住宅，被一失車撞毀大閘並留下開山刀和斧頭，事件明顯有恐嚇的意味，而且相信與其旗下報刊的報道及今年的七一大遊行有關，令人聯想起近期日漸猖獗的建制政治暴力。
猶記得十年多前，鄭經翰在上班時遇襲身中八刀、手筋被砍斷，生命一度垂危，結果多年後不但還是懸案一宗，同類事件亦繼續發生，如何俊仁被毆。而近年 愛字頭團體冒起，如愛港力、愛港之聲等，建制政治暴力日見嚴重。有人因悼念李旺揚被打、有記者採訪被毆、法輪功被圍堵等事件歷歷在目，現在新聞集團的老闆 亦難倖免，種種的暴力行為只為使社會異見滅聲。
除了愈見可怕的肢體暴力，香港亦受到種種制度暴力噬食。不單政府步步收緊自由、阻撓採訪等行動愈發明顯，自我審查亦十分普遍，其中為人側目的莫過於 無線新聞部在2004年要求剪去報道七一遊行時錄到的「董建華下台」聲帶。而最新的全球新聞自由度調查中，香港新聞自由已比瓦努阿圖更差。
香港問題處處，如經濟停滯因而依賴自由行、地產霸權加劇貧富懸殊。從種種情況看來，香港發展已屆臨界點，如政府缺乏認受致使舉步為艱、民怨醞釀多時、佔中運動如火如荼，借用溫家寶的話：「人民對民主自由的訴求是不可抗拒的，順者昌、逆者亡。」建制政治暴力絕對不可能得勝。
刊於蘋果日報
猶記得十年多前，鄭經翰在上班時遇襲身中八刀、手筋被砍斷，生命一度垂危，結果多年後不但還是懸案一宗，同類事件亦繼續發生，如何俊仁被毆。而近年 愛字頭團體冒起，如愛港力、愛港之聲等，建制政治暴力日見嚴重。有人因悼念李旺揚被打、有記者採訪被毆、法輪功被圍堵等事件歷歷在目，現在新聞集團的老闆 亦難倖免，種種的暴力行為只為使社會異見滅聲。
除了愈見可怕的肢體暴力，香港亦受到種種制度暴力噬食。不單政府步步收緊自由、阻撓採訪等行動愈發明顯，自我審查亦十分普遍，其中為人側目的莫過於 無線新聞部在2004年要求剪去報道七一遊行時錄到的「董建華下台」聲帶。而最新的全球新聞自由度調查中，香港新聞自由已比瓦努阿圖更差。
香港問題處處，如經濟停滯因而依賴自由行、地產霸權加劇貧富懸殊。從種種情況看來，香港發展已屆臨界點，如政府缺乏認受致使舉步為艱、民怨醞釀多時、佔中運動如火如荼，借用溫家寶的話：「人民對民主自由的訴求是不可抗拒的，順者昌、逆者亡。」建制政治暴力絕對不可能得勝。
刊於蘋果日報
2013年6月20日 星期四
港產片如何走下去？
十年前CEPA開放，面對國內龐大的市場，香港電影導演和製片人紛紛北上，今天中港合拍片已成為趨勢，2012年的港產片數量跌至近年最少。
然而合拍片，首先要過的就是中共廣電局審查一關。惟內地的審查制度下，有不少港人看來奇怪的要求，如，警察必定正義仁勇，壞人最終必受懲，不能談鬼 只能談魔，甚至規定了內地演員的數目，故除了敏感政治題材外，黑社會、警匪片等香港慣常的港產電影風格，甚至連鬼片也要求大幅修改，甚至成為禁片。電影人 就像空有一身武功而無處施展一樣，引致風格不倫不類，內容圍繞主旋律，中港兩地也未能討好，令早期的合拍片變成了垃圾巨製的印象。去年熱議的《低俗喜劇》 就是間接向全面合拍片化的一種回應。
幸好的是，香港的電影人慢慢找到了方向，從早前的《十月圍城》到今年的《一代宗師》和《毒戰》等電影為如何拍合拍片作出很好的示範。雖然《毒戰》起 用大量內地演員，更是一部全以內地為題的電影，但拍出來港味十足，更踩到了本為禁忌的販毒題材。杜琪峯在片中作出了很多非一般的處理，如警察雖仍正義仁 勇，但為破案不惜吸毒，更被毒犯玩弄得死傷枕藉，而毒犯雖仍奸險，但協助調查的處理，模糊了正邪的界線，令很多人驚呼原來合拍片是可以這樣拍的，大大拉闊 了對審查想像。
陳嘉上曾說過合拍片只是過渡工具，港產片必須從質量上有所提升才能繼續走下去。雖然2012年上映的港產片數量是近年最少，但一般均認為港產片已走 出谷底。首先，去年票房排名前十位的港產片全部破千萬，不少年輕人重返戲院，《寒戰》更創香港電影在內地票房新高；此外，《桃姐》、《奪命金》，到最近的 《狂舞派》都受到各影展的關注，可見港產片無論在質量和賣座方面都有所提升。
近年電影業興旺的台灣，亦曾經歷過一段很長的黑暗時期，但在政府的政策配合、各種資助鼓勵新人入行，加上電人自身的努力下，從海角七號後，一直高歌 猛進，甚至讓港產片給比下去，《那些年，我們一起追的女孩》更成為香港華語電影史上最賣座的電影，李安更在台灣拍下《少年pi的奇幻漂流》，而香港政府又 在這方面做了什麼工作呢？難道要一直讓港人自豪的港產片一直孤軍作戰下去嗎？主場新聞
然而合拍片，首先要過的就是中共廣電局審查一關。惟內地的審查制度下，有不少港人看來奇怪的要求，如，警察必定正義仁勇，壞人最終必受懲，不能談鬼 只能談魔，甚至規定了內地演員的數目，故除了敏感政治題材外，黑社會、警匪片等香港慣常的港產電影風格，甚至連鬼片也要求大幅修改，甚至成為禁片。電影人 就像空有一身武功而無處施展一樣，引致風格不倫不類，內容圍繞主旋律，中港兩地也未能討好，令早期的合拍片變成了垃圾巨製的印象。去年熱議的《低俗喜劇》 就是間接向全面合拍片化的一種回應。
幸好的是，香港的電影人慢慢找到了方向，從早前的《十月圍城》到今年的《一代宗師》和《毒戰》等電影為如何拍合拍片作出很好的示範。雖然《毒戰》起 用大量內地演員，更是一部全以內地為題的電影，但拍出來港味十足，更踩到了本為禁忌的販毒題材。杜琪峯在片中作出了很多非一般的處理，如警察雖仍正義仁 勇，但為破案不惜吸毒，更被毒犯玩弄得死傷枕藉，而毒犯雖仍奸險，但協助調查的處理，模糊了正邪的界線，令很多人驚呼原來合拍片是可以這樣拍的，大大拉闊 了對審查想像。
陳嘉上曾說過合拍片只是過渡工具，港產片必須從質量上有所提升才能繼續走下去。雖然2012年上映的港產片數量是近年最少，但一般均認為港產片已走 出谷底。首先，去年票房排名前十位的港產片全部破千萬，不少年輕人重返戲院，《寒戰》更創香港電影在內地票房新高；此外，《桃姐》、《奪命金》，到最近的 《狂舞派》都受到各影展的關注，可見港產片無論在質量和賣座方面都有所提升。
近年電影業興旺的台灣，亦曾經歷過一段很長的黑暗時期，但在政府的政策配合、各種資助鼓勵新人入行，加上電人自身的努力下，從海角七號後，一直高歌 猛進，甚至讓港產片給比下去，《那些年，我們一起追的女孩》更成為香港華語電影史上最賣座的電影，李安更在台灣拍下《少年pi的奇幻漂流》，而香港政府又 在這方面做了什麼工作呢？難道要一直讓港人自豪的港產片一直孤軍作戰下去嗎？主場新聞
2013年6月19日 星期三
廢物‧藍圖
政府剛公布的「廢物藍圖」，繼續以堆填為處理廢物問題的主導，「翻叮」了董建華年代的政策大綱，未有為環保政策揭開新一頁之餘，梁振英競選時承諾的源頭減廢更是不見蹤影，不但欺騙了市民，也出賣了環境。
環保局現任的幾位主事者，如局長黃錦星及副局長陸恭蕙，均是熟悉環保理念及實務之人，由他們負責推動香港的環保工作及制訂政策，理應有所作為。然 而，在剛公佈的《香港資源循環藍圖2013–2022》(《藍圖》)，卻只是「翻叮」董建華年代由廖秀冬統領的《都市固體廢物管理政策大綱 (2005-2014)》(《大綱》)，前後經歷了三個特首，但政策竟然毫無寸進，令人嘩然。
只要細心閱讀，《藍圖》與《大綱》並無根本上的分別。有關「生產者責任制」的實施，包括廢電器電子產品和飲品玻璃樽等，按《大綱》理應已於2009 年全面落實，但《藍圖》卻是將內容「翻叮」，把立法時間表拖延至2015年，並無進一步納入新項目。《藍圖》提出的廢電器電子產品處理設施、污泥處理設施 和有機資源回收中心均為《大綱》已提出的硬件設施，同樣沒有新意。我們不禁要問，梁振英政府是否不濟至如此地步，事事得過且過，只能活在前朝政府的框框？
更令人氣憤的是，梁振英推翻其選舉承諾，又一次欺騙市民。梁振英在競選政網表明「採取以源頭減廢為主導的政策，降低擴建堆填區或增建焚化爐的壓 力」。可是，《藍圖》重提擴建現有的3個堆填區，更表明一個都不能少。焚化爐的情況更為不堪，由《大網》至《藍圖》，政府均建議香港興建一個每日處理 3000公噸廢物的巨型焚化爐，容量一公噸也沒有減少，誠信盡失。
如果政府是真心落實「源頭減廢」及「回收再造」的政策；如果10年內我們真的能減廢40%，為什麼十年後仍需要興建超級焚化爐？為什麼仍需要大幅擴建所有堆填區？說到底，「源頭減廢是重中之重」只是梁振英的空話，堆填焚化才是政府不可告人的政策方針。
梁振英曾承諾不會興建焚化爐，亦會以減廢及回收作為廢物管理的重點，當時贏得不少市民及環保團體的掌聲。看過《藍圖》，似乎梁振英不單在處理民生問題上失敗，其「講大話」的作風再次表露無遺，對市民及環境所作的承諾，又要「走數」了！
http://forum.hkej.com/node/102518
環保局現任的幾位主事者，如局長黃錦星及副局長陸恭蕙，均是熟悉環保理念及實務之人，由他們負責推動香港的環保工作及制訂政策，理應有所作為。然 而，在剛公佈的《香港資源循環藍圖2013–2022》(《藍圖》)，卻只是「翻叮」董建華年代由廖秀冬統領的《都市固體廢物管理政策大綱 (2005-2014)》(《大綱》)，前後經歷了三個特首，但政策竟然毫無寸進，令人嘩然。
只要細心閱讀，《藍圖》與《大綱》並無根本上的分別。有關「生產者責任制」的實施，包括廢電器電子產品和飲品玻璃樽等，按《大綱》理應已於2009 年全面落實，但《藍圖》卻是將內容「翻叮」，把立法時間表拖延至2015年，並無進一步納入新項目。《藍圖》提出的廢電器電子產品處理設施、污泥處理設施 和有機資源回收中心均為《大綱》已提出的硬件設施，同樣沒有新意。我們不禁要問，梁振英政府是否不濟至如此地步，事事得過且過，只能活在前朝政府的框框？
更令人氣憤的是，梁振英推翻其選舉承諾，又一次欺騙市民。梁振英在競選政網表明「採取以源頭減廢為主導的政策，降低擴建堆填區或增建焚化爐的壓 力」。可是，《藍圖》重提擴建現有的3個堆填區，更表明一個都不能少。焚化爐的情況更為不堪，由《大網》至《藍圖》，政府均建議香港興建一個每日處理 3000公噸廢物的巨型焚化爐，容量一公噸也沒有減少，誠信盡失。
如果政府是真心落實「源頭減廢」及「回收再造」的政策；如果10年內我們真的能減廢40%，為什麼十年後仍需要興建超級焚化爐？為什麼仍需要大幅擴建所有堆填區？說到底，「源頭減廢是重中之重」只是梁振英的空話，堆填焚化才是政府不可告人的政策方針。
梁振英曾承諾不會興建焚化爐，亦會以減廢及回收作為廢物管理的重點，當時贏得不少市民及環保團體的掌聲。看過《藍圖》，似乎梁振英不單在處理民生問題上失敗，其「講大話」的作風再次表露無遺，對市民及環境所作的承諾，又要「走數」了！
http://forum.hkej.com/node/102518
2013年6月13日 星期四
大時代下的南海十三郎
近日第三度重演的舞臺劇「南海十三郎」，可算是香港多年來其中一套最受歡迎的舞臺劇，此套杜國威先生編劇的舞臺劇更是我最愛的舞臺劇之一。
南 海十三郎，原名江譽鏐，是三十年代著名的年輕編劇家。十三郎年少得志、桀驁不馴、恃才傲物，廿多歲便在當時名震一方的覺先聲劇團任編劇，寫下多部動人作 品。十三郎經歷了中國近代最動盪的時日，1938年廣州淪陷，十三郎繼續在香港寫抗敵劇本，其後更投身救國大業，投入關德興的「救亡粵劇團」，擔任編劇， 一邊逃亡一邊演出。直至日本投降後，他回到香港常對人說：「士可死，志不可屈。」十三郎經常批評香港某些電影太媚俗，有傷風化，因此得罪了一些人，以致在 香港無法立足，生活成了問題，長期精神失常且流落街頭。
「南 海十三郎」生於清朝宣統元年，死於1984年，經歷了中國近代最動盪的時日，民國政府，抗日戰爭，國共內戰，三反五反，紅衛兵，大饑荒等等事件，故事一邊 寫江譽鏐的悲劇一生，一邊寫中國人在大時代下的悲歌，家庭送江譽鏐到香港學習生活，逃避過了大陸種種致命的壓迫，但江譽鏐的父親卻難逃政治壓迫因被批為地 主而批鬥，絕食致死，顯出大時代下，天才平民也同樣何其渺小。
江 譽鏐對藝術的堅持、執著從戲中刻刻可見，從不向環境妥協，我行我素，換來一生七十年餘，一半日子風光顯赫，一半日子流落街頭的結果。十三郎隨身的一幅雪山 白鳳凰就是江一生的寫照，曲高和寡，旁人看得懵懂。反而戲中與江有啟蒙之恩的唐滌生，名震各界，對粵劇發展影響深遠，令人想起一代宗師內的一句經典對白： 「人活一世，有些人活成了面子，有些人活成了裡子，都是時勢使然。」
堅持自己，還是配合時代，可能每個人有不同的選擇，際遇和結果，但一個恐怖的時代，惡劣的政府卻可以破壞無數的人的夢想與潛能。
南 海十三郎，原名江譽鏐，是三十年代著名的年輕編劇家。十三郎年少得志、桀驁不馴、恃才傲物，廿多歲便在當時名震一方的覺先聲劇團任編劇，寫下多部動人作 品。十三郎經歷了中國近代最動盪的時日，1938年廣州淪陷，十三郎繼續在香港寫抗敵劇本，其後更投身救國大業，投入關德興的「救亡粵劇團」，擔任編劇， 一邊逃亡一邊演出。直至日本投降後，他回到香港常對人說：「士可死，志不可屈。」十三郎經常批評香港某些電影太媚俗，有傷風化，因此得罪了一些人，以致在 香港無法立足，生活成了問題，長期精神失常且流落街頭。
「南 海十三郎」生於清朝宣統元年，死於1984年，經歷了中國近代最動盪的時日，民國政府，抗日戰爭，國共內戰，三反五反，紅衛兵，大饑荒等等事件，故事一邊 寫江譽鏐的悲劇一生，一邊寫中國人在大時代下的悲歌，家庭送江譽鏐到香港學習生活，逃避過了大陸種種致命的壓迫，但江譽鏐的父親卻難逃政治壓迫因被批為地 主而批鬥，絕食致死，顯出大時代下，天才平民也同樣何其渺小。
江 譽鏐對藝術的堅持、執著從戲中刻刻可見，從不向環境妥協，我行我素，換來一生七十年餘，一半日子風光顯赫，一半日子流落街頭的結果。十三郎隨身的一幅雪山 白鳳凰就是江一生的寫照，曲高和寡，旁人看得懵懂。反而戲中與江有啟蒙之恩的唐滌生，名震各界，對粵劇發展影響深遠，令人想起一代宗師內的一句經典對白： 「人活一世，有些人活成了面子，有些人活成了裡子，都是時勢使然。」
堅持自己，還是配合時代，可能每個人有不同的選擇，際遇和結果，但一個恐怖的時代，惡劣的政府卻可以破壞無數的人的夢想與潛能。
刊於主場新聞
2013年6月12日 星期三
解決市區劏房的另一方向
日前出爐的「劏房報告」揭示了十七萬人居於劏房，足教發展經年的香港羞愧，但政府及社會大眾對此仍莫衷一是。劏房問題嚴重源於政府欠長遠規劃，而其 住戶亦多為基層市民。除立法取締惡劣劏房、然後給予公屋其住戶外，若能提供不同地區的居住選擇和檢討新界的發展，定能舒緩基層住劏房之苦。
香港城市發展並不平衡，經濟活動集中市區，使不少市民選擇於市區生活和尋找工作。基層工種大多長工時、低工資，都使貧苦大眾較難跨區生活和就業，因而集中 居於市區。而市區的土地和房屋供應緊絀，故不少基層市民需居於環境惡劣劏房。增加市區住屋固然需要，但讓基層能較自主選擇居住地區同樣重要。
首先，政府可改善交通工具規劃和效率，使往來新界與市區的時間和費用縮減。同時亦須完善「鼓勵就業交通津貼計劃」，例如簡化申請手續和增加津貼金額等，從 而鼓勵申請和增加計劃效用。只要讓基層市民看到縱使居於偏遠地區，亦毋須擔心跨區工作的時間和經濟成本，他們的居住選擇自有更大空間，不再受限於市區。
與此同時，居住質素亦不能忽視。現時，新界區並未具備充足單位及合適的環境以滿足社會需要，從近年新界區樓價和租金飇升便可得知。其實，新界有約八平方公 里的棕土區（現多為露天貨櫃場、停車場或荒廢用地），因缺乏長遠規劃而未被善用。若政府能善用這些土地，安置部份市區基層人口應不成問題。另一方面，自第 一個新市鎮發展至今已歷半個世紀，卻未能滿足基層市民的生活和就業需要，這正顯出了規劃問題。全面檢討新市鎮的規劃和經濟活動，多顧及基層市民需要實在刻 不容緩。
劏房問題源於政策短淺，政府有責任亡羊補牢。根據政府估算，65歲以上人口比例將於2021年大增，屆時勢將令市區劏房問題更複雜。政府應未雨綢繆，除盡快增建市區公屋以解劏房戶燃眉之急外，亦應改善交通和規劃，讓市民有更多的居住地區可以選擇。
香港城市發展並不平衡，經濟活動集中市區，使不少市民選擇於市區生活和尋找工作。基層工種大多長工時、低工資，都使貧苦大眾較難跨區生活和就業，因而集中 居於市區。而市區的土地和房屋供應緊絀，故不少基層市民需居於環境惡劣劏房。增加市區住屋固然需要，但讓基層能較自主選擇居住地區同樣重要。
首先，政府可改善交通工具規劃和效率，使往來新界與市區的時間和費用縮減。同時亦須完善「鼓勵就業交通津貼計劃」，例如簡化申請手續和增加津貼金額等，從 而鼓勵申請和增加計劃效用。只要讓基層市民看到縱使居於偏遠地區，亦毋須擔心跨區工作的時間和經濟成本，他們的居住選擇自有更大空間，不再受限於市區。
與此同時，居住質素亦不能忽視。現時，新界區並未具備充足單位及合適的環境以滿足社會需要，從近年新界區樓價和租金飇升便可得知。其實，新界有約八平方公 里的棕土區（現多為露天貨櫃場、停車場或荒廢用地），因缺乏長遠規劃而未被善用。若政府能善用這些土地，安置部份市區基層人口應不成問題。另一方面，自第 一個新市鎮發展至今已歷半個世紀，卻未能滿足基層市民的生活和就業需要，這正顯出了規劃問題。全面檢討新市鎮的規劃和經濟活動，多顧及基層市民需要實在刻 不容緩。
劏房問題源於政策短淺，政府有責任亡羊補牢。根據政府估算，65歲以上人口比例將於2021年大增，屆時勢將令市區劏房問題更複雜。政府應未雨綢繆，除盡快增建市區公屋以解劏房戶燃眉之急外，亦應改善交通和規劃，讓市民有更多的居住地區可以選擇。
2013年6月10日 星期一
談判與抗爭
近年，社會分裂嚴重，即使是目標一致的同路人往往因爭取手法的不同而互相攻伐。觀乎近期的社會運動，無論理念還是現實政治來看，談判與抗爭都是相輔相承，甚至同時進行，因爭取手法的不同而相互排斥實在毫無需要。
就財政預算案沒有回應全民退休保障和派錢的訴求，社民連和人民力量4位立法會議員發動「拉布」以拖延審議，藉此迫使政府讓步。拉布戰目的相信不在於 拉倒整個預算案以癱瘓政府，而是透過議會內拖延審議引起議會外的大眾關注，從而使政府回應訴求。最終，拉布戰促成財政司司長與拉布議員的會面，縱使前者事 先張揚不會妥協，後者仍然赴會。可見談判與抗爭並非水火不容。
而就早前全城關注的貨櫃碼頭罷工，工人的工作環境惡劣、十多年不獲加薪，即使不斷向資方爭取，進行多次的遊行示威仍徒勞無功，資方依舊不為所動。最 終，工人決定將行動升級發動罷工、將不合理的待遇置於公眾眼前，從而爭取市民和輿論支持以向資方施壓。在整個過程中，工人持續與資方進行談判，甚至公開迫 使資方重返談判桌，最終達成加薪及改善工作環境的協議，並結束長達40日的工潮。此例可見，一個社會運動要成功，抗爭與談判缺一不可。
碼頭工人雖多年談判不果，但罷工獲得大眾支持後，仍不放棄談判來爭取合理待遇；即使被稱為「激進派」的拉布議員，當抗爭到了某個階段仍會走回談判桌。由此可見，談判與抗爭在社會運動之中，很多時是彼此配合相輔相承，內裏更涉及精密評估、完備策略和政治智慧，否則難以成功。
談判需要實力，抗爭就是增加談判桌上的議價力的一種方法。除非抗爭的終極目標是要將另一方徹底擊倒，否則抗爭到了最後，仍是透過談判來促成改變。
http://www.hkej.com/template/blog/php/blog_details.php?blog_posts_id=102001
就財政預算案沒有回應全民退休保障和派錢的訴求，社民連和人民力量4位立法會議員發動「拉布」以拖延審議，藉此迫使政府讓步。拉布戰目的相信不在於 拉倒整個預算案以癱瘓政府，而是透過議會內拖延審議引起議會外的大眾關注，從而使政府回應訴求。最終，拉布戰促成財政司司長與拉布議員的會面，縱使前者事 先張揚不會妥協，後者仍然赴會。可見談判與抗爭並非水火不容。
而就早前全城關注的貨櫃碼頭罷工，工人的工作環境惡劣、十多年不獲加薪，即使不斷向資方爭取，進行多次的遊行示威仍徒勞無功，資方依舊不為所動。最 終，工人決定將行動升級發動罷工、將不合理的待遇置於公眾眼前，從而爭取市民和輿論支持以向資方施壓。在整個過程中，工人持續與資方進行談判，甚至公開迫 使資方重返談判桌，最終達成加薪及改善工作環境的協議，並結束長達40日的工潮。此例可見，一個社會運動要成功，抗爭與談判缺一不可。
碼頭工人雖多年談判不果，但罷工獲得大眾支持後，仍不放棄談判來爭取合理待遇；即使被稱為「激進派」的拉布議員，當抗爭到了某個階段仍會走回談判桌。由此可見，談判與抗爭在社會運動之中，很多時是彼此配合相輔相承，內裏更涉及精密評估、完備策略和政治智慧，否則難以成功。
談判需要實力，抗爭就是增加談判桌上的議價力的一種方法。除非抗爭的終極目標是要將另一方徹底擊倒，否則抗爭到了最後，仍是透過談判來促成改變。
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2013年6月7日 星期五
隱世巨星
五 月的香港充滿藝術氣味，曯目的巴素爾藝術展、法國五月等雙雙舉行，而同期在電影院內靜靜上演了去年奧斯卡的最佳紀錄片《尋找隱世巨聲》。該紀錄片與慣常看 到老八股的紀錄片有很大不同，導演以類近偵探故事的方式，層層深入調查一名美國無人知曉的歌手 Sixto Rodriguez 在南非神奇走紅的故事。
常 說人生比小說更離奇，Sixto Rodriguez 的經歷可算是當中的體現。廿多歲時失意美國樂壇，專輯輾轉流傳到南非並神奇走紅，搖身成為當地青年反對種族隔離政策的主題曲，銷售突破白金。惟當事人懵然 不知，連許多歌迷都以為他早已離世、吞槍、自焚等，死因眾說紛紜。歌迷的幻想浪漫，而歌手的生活卻普通，但真實不過。在音樂賣不到錢後，他一直幹粗活、任 職裝修工人。
Rodriguez 外表平凡，但心靈堪比大師。60分鐘時事雜誌的主持人問他生活是否辛苦，他回答說：「肉體上是辛苦的。生活窮，但窮不是甚麼罪過、窮不代表懶、窮不代表愚 蠢。」主持又問他對自己在美國沒有紅起來有否失望，換來其舉重若輕的一句「我們盡了力，但沒有保證會紅起來的」。有人說Rodriguez紅不起來，可能 只因其一個西班牙味濃的名字，但看來揚名與否對Rodriguez來說不太重要。世界不因音樂不受歡迎而榻下來，他參選市長，並堅持自己關懷低下層、希望 改變世界的信念。
無 獨有偶，本片的瑞典導演 Malik Bendjelloul 的經歷同樣有趣。任職電視業的 Malik Bendjelloul 從未拍過電影紀錄長片，2006年辭工到非洲尋找紀錄片的新題材。後來，他在開普敦發現了這個動人離奇的故事。紀錄片起初使用八釐米攝影機拍攝，在完成了 一半時卻沒有經費完成作品，甚至連生活也成問題。最後，他想到利用袋中的iPhone來完成拍攝。多年沒有收入的他最後只在廚房的餐桌上完成後期制作。作 品最後終得到賞識，更一舉取得奧斯卡「最佳紀錄片」獎。
現 實太沉重、追夢太難，尤其在香港這個高度資本主義化社會，任何創業創新的成本都太高，人生難免隨波逐流、放棄夢想。Sixto Rodriguez 在美國的音樂夢碎但卻沒有放棄生活，他的堅持不但比歌迷的浪漫想像乏味，而且走得更困難。好音樂終會傳到知音人耳中，好的電影總會流傳。有些奇蹟必須親身 經歷，只要你堅持信念，到處便都是發光的機會。年屆70的 Rodriguez 由別人眼中的流浪漢，一轉成為音樂奇人，有些事情就是在年月間漸起革命。
http://ht.ly/lDNtn
常 說人生比小說更離奇，Sixto Rodriguez 的經歷可算是當中的體現。廿多歲時失意美國樂壇，專輯輾轉流傳到南非並神奇走紅，搖身成為當地青年反對種族隔離政策的主題曲，銷售突破白金。惟當事人懵然 不知，連許多歌迷都以為他早已離世、吞槍、自焚等，死因眾說紛紜。歌迷的幻想浪漫，而歌手的生活卻普通，但真實不過。在音樂賣不到錢後，他一直幹粗活、任 職裝修工人。
Rodriguez 外表平凡，但心靈堪比大師。60分鐘時事雜誌的主持人問他生活是否辛苦，他回答說：「肉體上是辛苦的。生活窮，但窮不是甚麼罪過、窮不代表懶、窮不代表愚 蠢。」主持又問他對自己在美國沒有紅起來有否失望，換來其舉重若輕的一句「我們盡了力，但沒有保證會紅起來的」。有人說Rodriguez紅不起來，可能 只因其一個西班牙味濃的名字，但看來揚名與否對Rodriguez來說不太重要。世界不因音樂不受歡迎而榻下來，他參選市長，並堅持自己關懷低下層、希望 改變世界的信念。
無 獨有偶，本片的瑞典導演 Malik Bendjelloul 的經歷同樣有趣。任職電視業的 Malik Bendjelloul 從未拍過電影紀錄長片，2006年辭工到非洲尋找紀錄片的新題材。後來，他在開普敦發現了這個動人離奇的故事。紀錄片起初使用八釐米攝影機拍攝，在完成了 一半時卻沒有經費完成作品，甚至連生活也成問題。最後，他想到利用袋中的iPhone來完成拍攝。多年沒有收入的他最後只在廚房的餐桌上完成後期制作。作 品最後終得到賞識，更一舉取得奧斯卡「最佳紀錄片」獎。
現 實太沉重、追夢太難，尤其在香港這個高度資本主義化社會，任何創業創新的成本都太高，人生難免隨波逐流、放棄夢想。Sixto Rodriguez 在美國的音樂夢碎但卻沒有放棄生活，他的堅持不但比歌迷的浪漫想像乏味，而且走得更困難。好音樂終會傳到知音人耳中，好的電影總會流傳。有些奇蹟必須親身 經歷，只要你堅持信念，到處便都是發光的機會。年屆70的 Rodriguez 由別人眼中的流浪漢，一轉成為音樂奇人，有些事情就是在年月間漸起革命。
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